当中国的疫情开始得到良好的控制，新冠肺炎却以惊人的速度开始在世界范围内扩散。法国正经历着连续三天感染人数的翻倍增长，并于今日破百。从一月下旬，中国的疫情就一直牵动着远在法国的每一位中法纵横成员和合作艺术家的心。我们陆续收到了多位法国艺术家发来的慰问邮件和短信，他们牵挂着身处艰难时刻的中国演出界的同行和万里之外的每一位中国观众。而此时此刻，他们更是感同身受。
在此共度时艰的时刻，中法纵横携手多位合作艺术家，共同推出“我们在一起”，系列，每一位艺术家将通过中法纵横的微信平台向远在中国的朋友们送上他们的问候与祝福，也会分享他们对疫情的思考。除了文字，每一位创作者还会为大家送上一段各自作品的节选视频，希望能以另一种方式让大家感受戏剧。
塞纳河畔的花已经在枝头绽放，方方老师今天记录在日记里的武汉东湖也是如此景象。春天已经来了，让我们在一起再坚持一会儿。
我和我们剧团的每一个成员为中国在经历着的悲剧深感悲痛。请相信，我们的心与你们同在，我们没有一天不在牵挂着你们的国家和你们，这将会一直持续到疫情结束的那天。
愿所有逝者的亲属，正在康复中的患者，为阻断病毒扩散而努力的各行各业的人们，和遭遇这一艰难时刻的全体中国人民，都能够鼓足勇气走出这段悲痛艰难的时光。我们期待着能早日与大家在中国重聚，我们也期待着在未来，与所有的法国和中国的木偶艺术从业者，与大家再度相逢在剧场里，以戏剧的方式关照受伤的灵魂，为大家送上哪怕一抹久违的微笑。”
一点思考：莫要因为对疫情的恐惧而丧失了理性的思考和始终需要我们捍卫的权益。
弗赫扬导演希望借助代表作《小鸭呱呱的奇幻旅程》，与中国的小朋友和大朋友们分享一段诗意的时刻。
法国101剧团创始人和艺术总监，曾在巴黎和兰斯接受戏剧和声乐培训，后在兰斯喜剧院学习导演。2018年成为中法纵横合作艺术家。
她的创作围绕在木偶、戏剧、舞蹈和形体美学等多元素的融合中展开。无论是适合儿童观赏导向的偶戏或是成人偶戏，皆是结合装置艺术以及与编舞家、舞者、造型艺术家、音乐家、文字创作者，影像创作者等合作的结晶。弗赫扬在法国戏剧界引领的戏剧风格是以偶戏为主轴的跨领域探索。
2004年起弗赫扬开始偶剧创作的职业生涯，很快因作品中独特而富有创新性的戏剧语言而受邀法国及世界各地的多家重要剧院和艺术节，受众包括儿童、成人、残障人士等不同观众群体。
2010年，她与搭档格隆丹.莫波开始共同管理“平行花园”艺术空间——一个由汽车修理厂改造的一个关于木偶的制造、研究和实验的艺术场所，吸引不同艺术家来此进行艺术创作。同年，二人在兰斯共同创办Orbis Pictus国际偶剧艺术节。
2013 年，弗赫扬与莫波在法国鲁贝创作沉浸式装置艺术《森林里的小捣蛋鬼》——一个迷宫般的沉浸式偶戏作品。
2013年11月，她根据安徒生童话“丑小鸭的故事”改编的《呱呱》在卡昂喜剧院的北方戏剧节上演。
2014年，她在埃佩尔奈推出装置艺术《在眼皮下》，当年12月于兰斯喜剧院创作了《糖果屋》。
2015年11月，她的剧场导演新作《可可》于埃尔佩尼首演，这同时也是她第一次执导面向成人观众的长篇作品。
她执导的作品曾在中国、瑞士、罗马尼亚、比利时、德国等世界范围内的国家上演，合作团队和艺术交流项目遍布加拿大魁北克、以色列、德国、意大利、比利时、巴西、罗马尼亚等国家。
法国101剧团由安吉丽珂.弗赫扬于2006年创办。剧团积极探索构成当代戏剧气候的多个艺术门类：戏剧、舞蹈、面具、音乐、偶戏等，并带着敏锐的洞察力创作出有力的艺术作品。
基于此核心，剧团于2008年创作《格莱特 米查德》和《奥尔良之门》，2009年创作《小蓝和小黄》，2010年创作《实验室》。自2011年起，剧团和法国香槟-阿登大区签约，成为大区官方赞助剧团。此外，剧团还是“平行花园”木偶艺术空间的常驻剧团。
剧团代表作：光影手绘多媒体童话诗《小鸭呱呱的奇幻旅程》，是根据安徒生童话“丑小鸭的故事”改编的儿童剧，该剧原定于2020年六一前后在中国多个城市与观众们见面，现因疫情原因决定将巡演改期，我们也借本期机推送向对这个戏期待已久的同仁和观众朋友们表示歉意。并附上我们的致歉书。
新冠肺炎疫情牵动着我们每一个人的心，基于未来数月的情况具有多方面不确定性和不可控性，为保障所有观众、艺术家和演职人员的健康与安全，中法纵横与法国101剧团进行多次深入沟通后，决定将原定于2020年六一档期的法国光影手绘多媒体童话诗《小鸭呱呱的奇幻旅程》的中国巡演计划延期。
在此我们对期待本次巡演的观众朋友及各合作单位深表歉意。同时我们将会对明年的巡演计划作积极沟通，待疫情的阴霾散去后，期待我们在剧场再相会。
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